Saudara-saudara Fernando dan Humberto Campana, duo pereka Brazil yang terkenal di peringkat antarabangsa, tidak pernah berniat menjadi pereka. Dibesarkan di sebuah bandar pertanian di negeri São Paulo, Humberto belajar undang-undang sementara Fernando dilatih sebagai arkitek. Tidak sampai pertengahan tahun 1980an pasangan itu memutuskan untuk membuka sebuah studio. Kami menemui lebih lanjut mengenai kenaikan kemasyhuran dua saudara dari São Paulo, mengkatalogkan perjalanan mereka dari masyarakat petani ke dunia rekaan mewah.
Couch Boa oleh saudara Campana Edra dipaparkan di Salone Internazionale del Mobile, Milan, Itali © SunofErat / WikiCommons
Pameran Campana yang pertama terdiri daripada paparan perabot besi sederhana - tepat dengan judul Tidak selesa - memulakan kerjaya yang dicirikan oleh yang tidak konvensional. Dari besi ke mainan, tali dan kadbod, pasangan itu sepertinya tidak pernah tayar untuk bereksperimen dengan bahan untuk membuat keping yang mengejutkan, mencabar dan menghibur. "Kerja kami, " mereka menjelaskan, "adalah untuk menguji had bahan untuk melihat apa yang mereka hasilkan untuk estetika dan keselesaan."
Dalam menghadapi reka bentuk yang didorong oleh teknologi - berpusat pada kesejagatan dan keupayaan untuk menghasilkan semula barangan dengan mudah dan cepat - saudara-saudara telah berusaha untuk membongkar dan melambatkan proses penciptaan, menyusun kepingan-kepingan yang kaya dengan tradisi dan makna tempatan. Sesungguhnya, mereka menggunakan bahan-bahan yang paling tidak praktikal, memanipulasi mereka dengan kearifan artisan. "Reka bentuk tidak glamor, " mencerminkan Humberto. "Reka bentuk adalah mengenai kilang."
Kerusi Favela yang terkenal oleh adik-beradik Campana untuk Edra dipaparkan di Salone Internazionale del Mobile, Milan, Itali © SunofErat / Wikicommons
Walau bagaimanapun, inovasi dan kerumitan kerja mereka telah mendorong saudara-saudara Campana untuk terkenal, dengan kepingan-kepingan mereka dipaparkan dengan selesa di dalam galeri seperti yang diletakkan di dalam ruang tamu.
Masa mendefinisikan untuk saudara-saudara datang melalui pameran di Muzium Seni Moden New York pada tahun 1994, yang termasuk Pengerusi Merah ikon mereka, kini merupakan sebahagian daripada koleksi tetap MoMa. Terdiri daripada benang tali merah - yang dilaporkan dibeli di pasaran - dengan teliti dibungkus bingkai keluli tahan karat, sekeping merangkumi pergantungan mereka pada bahan-bahan yang sangat 'biasa' untuk menghasilkan kepingan eksentrik.
Satu lagi perkembangan unik yang dimulakan oleh saudara-saudara adalah perabot mereka yang terdiri daripada mainan yang disumbat - berbeza dengan keterukan kerusi besi mereka. Kerusi Alligator mereka dibina sepenuhnya dari reptilia lembut dan lembut, reptilia yang menakutkan, bermain dengan santai.
Walau bagaimanapun, dalam perspektif antarabangsa, kerja mereka dalam perbualan berterusan dengan budaya tempatan dan tradisi Brazil asli mereka. Seperti yang dijelaskan mereka kepada New York Post, "Brazil adalah sumber inspirasi yang sangat penting untuk kita, dan multikulturalisme menyuburkan ciptaan kita. Reka bentuk kami mencerminkan ciri-ciri negara dan menterjemahkan identiti itu
.warna, campuran, kekacauan kreatif dan kejayaan penyelesaian berterusan."
Esensi Brazil yang semula jadi dengan kerja mereka, bagaimanapun, melangkaui klise samba, karnival dan bola sepak. Kerusi Multidão ("orang ramai") berkembang pada penggunaan mainan dengan menggunakan boneka kain tradisional dari timur laut Brazil. Anak patung ini menceritakan kisah kehidupan di timur laut luar bandar dan penghijrahan besar-besaran ke pusat industri São Paulo dan Rio de Janeiro sepanjang abad ke-20.
Brasilia oleh adik-beradik Campana untuk Edra dipaparkan di Salone Internazionale del Mobile 2009, Milan, Itali © SunOfErat / Wikicommons
Begitu juga, Kerusi Favela dibina daripada sisa pinewood, setiap berhati-hati disusun mengikut ketidaksempurnaan dalam kepingan kayu individu. Proses seram dan prosaik ini mencerminkan pembinaan pondok di favelas Brazil (bandar-bandar kecil), di mana keluarga - yang sering disebutkan migran timur laut - menetapkan tentang membina rumah mereka menggunakan bahan apa pun yang tersedia. Gambar-gambar rumah papan lapis, yang dibina dengan lembut oleh penduduknya, adalah ikon favelas Brazil.
Dengan memindahkan potongan-potongan dan bahan-bahan yang berbeza-beza ke dalam karya mereka yang direka dengan cermat, saudara-saudara Campana membawa sejarah dan identiti tempatan ini - pentingnya, identiti kumpulan yang dipinggirkan oleh Brazil - mengubah objek tersebut setiap hari ke luar biasa.
Sushi Sofa © Josie Fraser / FlickrCommons
Sesungguhnya saudara-saudara menyebut Oscar Niemeyer - arkitek terkemuka Brazil - sebagai pengaruh besar terhadap kerja mereka. Niemeyer, yang terkenal kerana mengetuai pembinaan modal moden moden Brasilia yang dibina Brazil, juga menggunakan bentuk yang tidak dijangka untuk mewujudkan struktur baharu yang inovatif. "Dia menggabungkan kemodenan dan fungsionalisme untuk menghasilkan puisi, yang dia bawa ke seni bina
.Niemeyer dan Brasilia melambangkan kemodenan dan masa depan Brazil, "jelas pasangan itu. Fernando, yang sememangnya terlatih sebagai arkitek, "Ingin menjadi seperti dia."
Tetapi untuk semua kesetiaan mereka kepada Niemeyer, saudara-saudara Campana berbeza dalam reaksi mereka terhadap etika moden dan teknologi, yang datang untuk mencipta reka bentuk seperti seni bina. Sebaliknya, Campana adalah perayaan yang khusus, dari tangan yang dibuat dan dari idiosyncratic.
Kerja mereka berusaha untuk kualiti artisanal, individualisme yang lebih bersifat seni yang sesuai daripada dunia reka bentuk berorientasi pengeluaran. Apabila pereka Itali Massimo Morozzi mula menghasilkan Pengerusi Merah di kilang Edra di Itali, saudara-saudara itu menghantarnya sebuah video yang memperincikan proses yang tepat dengan tali yang harus dibalut dengan bingkai logam.
Dalam Brazil asli mereka, saudara-saudara Campana tidak dapat ditandingi dari segi keluasan dan kreativiti keluaran mereka dan, setelah telah memecah masuk ke dalam kalangan pereka antarabangsa teratas, kemasyhuran mereka terus berkembang. Badan kerja mereka yang mengagumkan bergerak di antara sempadan reka bentuk dan seni dan mereka menolak perpisahan itu: "Bagi kami, terdapat sedikit perbezaan antara perancang dan artis. Kami merasakan kedua-dua penyelidik dan saksi masa mereka."
