Okwui Enwezor adalah kurator, pengkritik seni dan tokoh utama dalam dunia seni, melantik Pengarah galeri Haus der Kunst di Munich pada tahun 2011 dan berkhidmat sebagai Pengarah Venice Biennale yang berprestij. Dilahirkan di Nigeria, akarnya secara intrinsik dikaitkan dengan laluan kariernya, dan keinginannya untuk mempersembahkan seni kontemporari Afrika melampaui cliches barat terus membentuk pilihan kuratorial dan seninya.
Okwui Enwezor, Haus der Kunst, 2011, Foto oleh Andreas Gebert
Menurut catatan Wikipedianya, 'Okwui Enwezor adalah seorang kurator Amerika kelahiran Nigeria, pengkritik seni, penulis, penyair, pendidik, dan pakar dalam sejarah seni. Apabila nama Enwezor disebut, kewarganegaraannya selalu menjadi awalan. Dalam era globalisasi ini, dunia seni telah melihat dialog yang melintasi sempadan negara dan membahagikan hampir dengan lancar; Namun, walaupun di dalam lingkungan yang terbatas ini, ia masih nampak mustahil untuk melepaskan dari mana asalnya. Walau bagaimanapun, isu ini telah diambil oleh Enwezor, dan menggunakan masa lalu yang diasporik dan berbeza untuk memberitahu aktiviti kuratorial, penerbitan dan artistiknya secara umum.
Façade Haus der Kunst, Haus der Kunst, 2012. Gambar oleh Maximilian Geuter
Enwezor dilahirkan di Nigeria pada tahun 1963, dan berpindah ke New York pada tahun 1982 untuk belajar di New Jersey City University. Pada tahun 1993, beliau memulakan Nka Journal, penerbitan tiga tahunan yang memperlihatkan seni kontemporari Afrika ke ruang yang lebih luas. Seni Afrika mempunyai pendedahan sedikit berharga di dunia yang lebih luas di luar tropis tradisional, antropomorfik, dan perspektif Barat cenderung melihat seni kontemporari sebagai sama ada jatuh ke dalam kategori ini atau menjadi tindak balas langsung terhadapnya. Menerbitkan jurnal dengan dua orang Afrika - Salah Hassan dan Chika Okeke-Agulu - Nka jelas mengelakkan perangkap ini. Kandungan sebahagian besarnya muncul dari benua dan bukannya di luarnya, jadi para seniman dan hujah yang dikemukakan berada di barisan depan perdebatan artistik kontemporari di Afrika.
Aktiviti Enwezor sememangnya tidak terhad kepada penerbitan, dan ia berada dalam lingkungan kuratorial yang dia telah melihat pujian profesional terbesar. Selepas mengendalikan pameran fotografi di Guggenheim pada tahun 1996, kerjaya Enwezor telah dibina dengan mantap. Kreditnya sekarang terlalu banyak untuk disenaraikan, merangkumi Munich, New York, Johannesburg dan London, untuk menamakan beberapa; galeri dan seniman yang telah dia kerjakan dengan membaca sebagai katalog beberapa pemain kuasa utama dunia seni, mencerminkan kedudukan umumnya dalam bidang seni. Ketara, beliau adalah Pengarah Artistik untuk Biennial Johannesburg pada tahun 1997; Pengarah Artistik Documenta 11 di Kassel, Jerman (1998-2002); dan kurator Century City di Tate Modern (2001).
29 wanita Liga ANC wanita ditangkap oleh polis untuk menunjukkan undang-undang permit, yang melarang mereka memasuki perbandaran tanpa permit, 26 Ogos 1952. Haus der Kunst Hormat kepada Jürgen Schadeberg
Baru-baru ini, Enwezor dilantik sebagai Pengarah Artistik La Triennale di Paris pada tahun 2012, yang berpangkalan di Palais de Tokyo. Sudah jelas dari pameran ini - bersama-sama dengan segelintir lain di CV panjangnya - bahawa kurator mempunyai kepentingan dalam memeriksa identiti negara pada zaman sekarang. Judul, Kedalaman Intense merujuk kepada rangkaian, hubungan yang kadang-kadang bertentangan dan hubungan yang kini ditubuhkan di seluruh dunia. Dalam akhbar yang menyertainya untuk pameran itu, Enwezor menulis bahawa matlamatnya bukanlah "untuk mempelajari cara masyarakat kontemporari dapat membangun ruang bersama di mana komuniti ini boleh hidup bersama. Persoalannya adalah lebih lanjut mengenai cara menangani kelemahan, ketumpatan proses etnosentris kita berdasarkan identiti."
Menunjukkan kerja yang terbentang daripada siri Artis Afrika Negro Walker Evans kepada pengamal kontemporari seperti Chris Ofili dan Guy Tillim Afrika Selatan, pameran itu tidak cuba mengabaikan atau melewati asal-usul artis. Sebaliknya, ia menimbulkan persoalan yang berterusan tentang bagaimana sejarah seseorang dapat memaklumkan kerja seseorang dan bagaimana ia diterima, sama ada rangka kerja ini dapat diatasi, dan selanjutnya, sama ada ia seharusnya.
Kumpulan sayap kanan berkumpul di Pretoria's Church Square untuk menyuarakan kemarahan pada usaha pemerintah FW de Klerk untuk mengubah negara, 1990. Haus der Kunst, Courtesy of Graeme Williams
Berikutan pertunjukan yang mengagumkan ini - secara meluas dipertingkatkan - Enwezor telah melancarkan pameran fotografi, bertajuk Rise and Fall of Apartheid: Fotografi dan Birokrasi Kehidupan Sehari di Pusat Fotografi Antarabangsa New York yang ditutup pada 6 Januari 2013. Termasuk beberapa 500 gambar, filem, buku dan dokumen arkib, Rise and Fall
adalah percubaan untuk memahami implikasi harian Apartheid bagi mereka yang hidup di bawah pengaruhnya. Walaupun mungkin menunjukkan lebih histografik daripada La Triennale, Enwezor tetap berusaha untuk menentang perspektif orang luar rejim ini. Pelbagai dan sumber media yang disediakan telah menyediakan penonton dengan pandangan terdesentralisasi di Apartheid, sementara penyertaan rakaman akhbar memandang fetishising estetik tentang apa yang, pada hakikatnya, keadaan yang mengerikan. Pameran itu kemudiannya bergerak ke Haus der Kunst di Munich (15 Februari - 26 Mei). Enwezor, secara kebetulan, kini Pengarah Haus der Kunst: jelas, kerjayanya tidak menunjukkan tanda-tanda memperlambat laju tanpa henti.
Oleh itu, jelas bahawa asal-usul Enwezor terus memaklumkan keputusan seni dan kuratorinya. Dunia seni global mempunyai beberapa tokoh berharga dari Afrika yang telah mencapai tahap seperti Enwezor, dan ia adalah bukti keutuhannya, sementara kredit kuratorinya mempunyai bengkok geo-politik yang jelas, dia tidak pernah memasuki tokenism atau jatuh kembali pada letih clichés apa yang dunia barat menjangkakan dari seni Afrika. Dengan begitu banyak orang sezaman dari latar belakang yang sama, mungkin tidak dapat dielakkan bahawa kewarganegaraannya telah ada dalam beberapa bahagian untuk menentukan Okwui Enwezor. Walau bagaimanapun, kerana dia terus menunjukkan, ini boleh digunakan sebagai alat untuk memberitahu dan, sememangnya, memanfaatkan suara artistiknya.
Pada tahun 2015, Enwezor telah dijadikan Pengarah Sektor Seni Visual untuk Biennale Venice, mengawasi konseptualisasi dan kurasi pameran pameran 2015 yang berpengaruh. Berjudul Semua Niaga Hadapan Dunia, Biennale 2015 mencerminkan minat Emwezor yang sentiasa hadir dalam hubungan antara hubungan antara negara yang berbeza.
