The Queens Renegade of Screens American

Buku yang baru diterbitkan oleh Elizabeth Weitzman dalam filem Film & TV yang diterbitkan oleh penggerak dan penggera yang mengganggu industri yang dikuasai lelaki. Di sini, pengkritik dan penulis filem New York mengambil Perjalanan Budaya melalui 100 tahun kedua-dua kemunduran dan kemajuan.

Perjalanan Budaya: Buku anda menerangkan bahawa walaupun terdapat peluang untuk pengarah wanita di awal Hollywood, apabila sistem studio menguatkan, seperti yang anda katakan, perintis seperti Lois Weber dan Dorothy Arzner mengalami teruk. Seolah-olah studio ditutup pangkat terhadap mereka.

Elizabeth Weitzman: Sebaik sahaja ia menjadi jelas bahawa ini adalah industri di mana terdapat wang yang sebenar untuk dibuat, wanita telah ditutup dengan cara yang sering menyayat hati. Lois Weber sangat terkenal, tetapi kerjayanya berakhir dengan cara yang sangat sedih. Pembuat filem wanita juga dimatikan oleh ahli sejarah filem, jadi penting untuk memulihkannya ke sejarah filem.

CT: Dalam '30s dan' 40s, melodramas disesuaikan dengan pemain wanita. Mengapa tidak diketahui bahawa wanita boleh membuat filem-filem ini juga, atau lebih baik daripada, lelaki?

EW: Adalah difahami bahawa orang yang berkuasa ingin mengekalkan kuasa. Dorothy Arzner, yang merupakan satu-satunya pembuat filem wanita terkemuka di '30-an, membuat gambar wanita, tetapi dengan cara yang sama sekali berbeza dengan pengarah lelaki. Filem beliau Craig's Wife [1936], yang ditulis oleh Mary C McCall Jr - seorang wanita lain yang hebat di Hollywood - bintang Rosalind Russell sebagai seorang wanita yang hidupnya ditakrifkan oleh kedudukannya sebagai ibu rumah tangga dan isteri. Bermain di mana ia didasarkan sangat sejuk kepada heroin, tetapi apabila Arzner dan McCall mengkonfigurasikan cerita itu, ia menjadi dakwaan masyarakat yang memberikan wanita pilihan tetapi bercita-cita untuk menjadi seorang suri rumah yang sempurna.

CT: Antara wanita yang anda tulis mengenai yang paling terkejut dengan anda?

EW: Alla Nazimova, yang pada akhir 1910-an dan awal 20-an adalah salah satu pelakon yang paling terkenal dan sangat dibayar di Amerika, lelaki atau perempuan. Dia juga seorang feminis secara terbuka, pendatang Yahudi yang aneh, yang cerita kita semua perlu diketahui hari ini. Dia begitu mendahului masa dia membuatnya terlalu jauh. Dia menghasilkan dan membintangi adaptasi bermain Oscar Wilde's Salomé [1923], karya avant garde dari panggung wayang purba, radikal dalam keseniannya, yang penonton tidak jauh dari siap. Dia juga mencipta komuniti hedonistik di rumahnya di Hollywood, Taman Alla. Dan dia menjadi tuan rumah 'Circle Sewing', sekumpulan wanita gay dan biseksual yang tidak boleh menjadi orang awam kerana mereka terpaksa melindungi imej mereka. Akhirnya penyokongnya menarik balik sokongan mereka dan Nazimova tidak dapat membuat filem lagi. Dia kembali ke Broadway, tapak kejayaan pertamanya di Amerika, dan diiktiraf untuk kerja panggungnya lagi.

Alla Nazimova. Dicetak semula daripada Wanita Bercerai dalam Filem dan TV © 2019 oleh Elizabeth Weitzman. Ilustrasi oleh Austen Claire Clements. Diterbitkan oleh Clarkson Potter / Penerbit, jejak Penguin Random House LLC.

CT: New York seolah-olah lebih mudah menerima daripada Hollywood kepada wanita berbakat seperti Nazimova, Mae West, Barbra Streisand, Elaine May, dan Gertrude Berg yang luar biasa, yang menulis dan membintangi siri radio The Goldbergs [1929-46]. Dia membawanya ke Broadway dan TV, dan ada juga sebuah filem. Sebagai kisah seorang keluarga Yahudi, ia adalah pendahulu Puan Maisel Yang Hebat.

EW: Begitu banyak TV dapat dikesan kembali ke Gertrude Berg, yang menciptakan sitkom keluarga yang berjaya pertama. Apabila saya mula meneliti buku itu, saya mendapati bahawa banyak wanita yang menghadapi pintu tertutup di Hollywood masuk ke TV - dan benar-benar mempeloporinya. Lucille Ball dan Ida Lupino adalah contoh hebat. Dari tahun 1949 hingga 1953, Lupino adalah satu-satunya pengarah wanita yang bekerja di Hollywood, tetapi selepas itu dia diarahkan secara eksklusif untuk TV. Para pengarah wanita Ava DuVernay menyewa filem episod siri Queen Sugar yang semuanya akan bekerja dalam filem sentiasa, tetapi sangat bagus bahawa dia mencipta arena yang menakjubkan untuk kerja mereka.

CT: Pengkritik menyanjung mengenai Cinema Amerika Baru pada tahun 70-an, tetapi ia tidak memberi manfaat kepada wanita.

EW: Semua orang bercakap tentang '70an sebagai era pembuatan filem ini, tetapi ia hanya untuk lelaki. Pengkritik Molly Haskell memperlihatkan kami dalam bukunya From Reverence to Rape bagaimana perempuan teruk digambarkan pada skrin pada masa itu: sebagai ibu, isteri, teman wanita, pelacur dan neurotik. TakeDiary of a Housewife Mad [1970]. Satu-satunya wanita yang membuat filem arus perdana ialah Elaine May. Tidak mudah bagi wanita di TV sama ada, tetapi Mary Tyler Moore membuat kejayaan yang benar-benar memainkan seorang wanita yang memalingkannya pada ideal perkahwinan dan keibuan untuk menjadi wanita kerjaya - pengeluar berita TV - dengan kehidupan romantis Mary Tyler Moore Show [1970-77]. Pertunjukan itu menangani isu wanita dengan cara yang tidak ditangani di skrin besar.

Molly Haskell. Dicetak semula daripada Wanita Bercerai dalam Filem dan TV © 2019 oleh Elizabeth Weitzman. Ilustrasi oleh Austen Claire Clements. Diterbitkan oleh Clarkson Potter / Penerbit, jejak Penguin Random House LLC.

CT: '70-an dan 80-an menyaksikan kemunculan pengarah seperti Barbara Kopple, Joan Micklin Silver, Kathryn Bigelow, dan Susan Seidelman, dan kemunculan bioskop indie pada tahun 80-an juga memberi pembikin filem wanita. Pintu dibuka.

EW: Saya akan mengatakan ia retak terbuka. Barbra Streisand mempunyai banyak kaitan dengannya apabila dia mengarahkanYentl [1983] selepas mencuba membuatnya selama 16 tahun. Dia juga menulis, menghasilkan dan membintanginya dan menjadi satu-satunya wanita setakat ini untuk memenangi Golden Globe untuk Pengarah Terbaik, yang agak gila.

CT: Dalam wawancara anda dengan Molly Haskell, dia berkata, "Kami mungkin melihat titik perubahan yang tulen, walaupun satu besar" untuk pembuat filem wanita hari ini. Adakah #MeToo dan Time's Up mempunyai pengaruh yang positif terhadap pariti jantina dalam filem dan TV?

EW: Sudah tentu. Peluang untuk wanita berlaku dengan cara yang tidak pernah mereka lakukan sebelum ini. Dan semakin banyak wanita bekerja di industri, semakin banyak yang akan dilakukan di masa depan, kerana wanita saling mendukung. Ini telah berlaku dari awal. Alice Guy-Blaché, pengarah perempuan pertama, membantu Lois Weber memulakannya. Kemudian Weber membimbing Frances Marion, yang menulis filem untuk Mary Pickford dan membantu Lois Weber selepas kerjayanya runtuh.

CT: Apakah kegemaran anda filem teater New York di mana orang boleh pergi dan melihat filem oleh dan tentang wanita?

EW: Arkib Filem Anthology mempunyai siri hebat meraikan pembuat filem wanita. Pengaturcaraan di Forum Metrograph dan Filem kerap kali merangkumi pembuat filem wanita. Semalam, saya mengambil anak perempuan saya untuk melihat Ishtar Elaine May di Forum Filem - Saya gembira dia melihatnya dalam teater yang luar biasa. Kami juga pergi ke Alamo dan Nighthawk di Brooklyn.

Amy Poehler. Dicetak semula daripada Wanita Bercerai dalam Filem dan TV © 2019 oleh Elizabeth Weitzman. Ilustrasi oleh Austen Claire Clements. Diterbitkan oleh Clarkson Potter / Penerbit, jejak Penguin Random House LLC.

CT: Jika ada tempat di New York yang mewakili kemajuan untuk wanita dalam industri, itu adalah 30 Rockefeller Center, rumah Sabtu Malam Live.

EW: SNL sentiasa membuat tempat untuk wanita dalam hiburan, tetapi ia lebih banyak perjuangan pada tahun-tahun awal. Gilda Radner sentiasa ikon, tetapi Jane Curtin tidak pernah menjauh dari bercakap betapa sukarnya. Tina Fey dan Amy Poehler dan generasi mereka berkata, "Kami patut berada di sini." Dan mereka begitu cemerlang dan lucu bahawa semua orang menerima itu.

CT: Profil buku anda adalah wanita yang hebat ini dalam susunan kronologi. Haruslah penting bahawa anda mengakhiri dengan empat Afrika-Amerika: Shonda Rhimes, Laverne Cox, Ava DuVernay dan Jessica Williams.

EW: Tidak ramai wanita warna dalam bab pertama kerana beberapa orang bekerja, sedih. Tetapi betapa indahnya wanita yang mewakili begitu banyak unsur hiburan hari ini juga mewakili kepelbagaian pengalaman dan suara yang luar biasa.

Ava DuVernay. Dicetak semula daripada Wanita Bercerai dalam Filem dan TV © 2019 oleh Elizabeth Weitzman. Ilustrasi oleh Austen Claire Clements. Diterbitkan oleh Clarkson Potter / Penerbit, jejak Penguin Random House LLC.