Walaupun pada masa-masa mereka dapat disamakan dengan kategori yang sama, K-Pop (pop Korea), dan J-Pop (pop Jepun) adalah berbeza dari satu sama lain kerana mereka berasal dari pop Amerika. Dari pemasaran, gaya, genre, pengaruh dan kebolehaksesan, dua dunia pop adalah alam semesta, tetapi kedua-duanya tetap menjadi genre yang sangat menarik dalam diri mereka sendiri. Berikut adalah beberapa cara J-Pop dan K-Pop berbeza.
Gambar
Ketika datang ke pemasaran, imej kelompok pop sama-sama penting, jika tidak lebih penting, daripada musik. Imej tanpa ragu adalah salah satu perbezaan terbesar antara K-Pop dan J-Pop.
Menjadi "kawaii" (comel) tapi seksi masih memerintah tertinggi di Jepun. Cuma melihat beberapa ciptaan muzik pop yang terbesar dan paling pelbagai di county, seperti kumpulan gadis manis lurus AKB48, trio pop metal Babymetal, dan "Lady Gaga" negara Kyary Pamyu Pamyu. Mereka semua agak berbeza dari segi muzik dan konseptual, tetapi elemen yang menyatukan adalah "kelucuan" mereka.
Lebih banyak dipengaruhi oleh media Barat dan gaya jalanan, nama-nama terbesar K-Pop, seperti BigBang, EXO dan 2NE1, telah membina imej mereka pada rayuan seks yang lebih kerap "sejuk" dan lebih terang.
Pengaruh
Sementara untuk J-Pop tumpuan selalu berada di pasaran tempatan mereka, muzik genre telah tinggal lebih atau kurang dalam vakum sejak penubuhannya. Walaupun ia boleh menjadi sangat beragam muzik, genre tidak meminjam terlalu banyak dari pengaruh muzik luar, dan perkara yang sama berlaku untuk imej dan pemasaran genre.
K-Pop pasti pada hujung spektrum lain. Pemain utama dalam adegan K-Pop cenderung memakai pengaruh muzik mereka pada lengan mereka. Fikirkan hip-hop US utama dan R'n'B. Lihat saja Dean kelas berat K-Pop saat ini, yang memecahkan halangan budaya dengan berkolaborasi dengan beberapa nama terbesar dalam hip-hop AS, seperti Anderson.
Fokus pada pemasaran
Inilah yang besar. Walaupun lebih banyak mengenai praktikal industri dan bukannya muzik, apabila ia datang kepada dunia pop, semua itu ditanam. Jepun sebagai sebuah negara kini sedang duduk pada penduduk hampir 130 juta orang, dua kali setengah lebih besar daripada Korea Selatan.
Terima kasih kepada penduduknya yang besar dan pasaran tawanan, tidak ada sedikit faedah atau keperluan kewangan untuk industri pop Jepun yang benar-benar bercucuran dan cuba merayu kepada khalayak luar, jadi tidak semestinya. Kerja-kerja yang akan menjadi tur antarabangsa, belajar bahasa lain, pemasaran di sebalik memaksa jenamanya menjadi khalayak antarabangsa yang tidak menyedari adalah banyak kerja untuk keuntungan kewangan yang berpotensi sedikit.
Walau bagaimanapun, apabila mendapat pengiktirafan, beberapa tindakan Jepun telah mendapat beberapa, seperti Kyary Pamyu Pamyu, Babymetal dan setakat AKB48. Ramai yang lain sama seperti tindakan J-Pop yang besar tidak mendapat apa-apa, seperti trio lama Perfume dan SMAP. Ia adalah satu asumsi, tetapi ia boleh disebabkan sebahagiannya untuk keinginan Barat untuk melihat "aneh" atau "aneh" Jepun (yang mana Kyarry dan Babymetal sesuai dengan acuan) dan "biasa" J-Pop seperti, SMAP dan Perfume, 't mendapatkan gembar-gembur itu. Ia satu kejayaan pasif dunia.
K-Pop, sebaliknya, telah lama mencipta dirinya sebagai sepupu sejuk dari adegan pop Barat. Memandangkan penduduk negara duduk pada 51 juta orang yang lebih rendah, peluang dan keperluan untuk pertumbuhan di peringkat antarabangsa adalah eksponen.
Kisah seperti Jay Park dan ahli BigBang Amerika-Korea, G-Dragon telah membantu genre K-Pop merasa lebih mudah diakses oleh khalayak Barat, tetapi masih lagi agensi-agensi bakat Korea yang aktif secara agresif dalam taktik pemasaran mereka dan cara mereka mengendalikan artis mereka. Oleh sebab itu, di sinilah peluang untuk mencari keuntungan.
Seperti rakan-rakan Barat mereka, artis K-Pop telah menandatangani perjanjian pengedaran antarabangsa dan boleh didapati secara meluas dalam pelbagai perkhidmatan penstriman, seperti Apple Music, Spotify dan, tentu saja, YouTube. Kebolehaksesan ini dimainkan; ingat psy 2012 mega hit "Gangnam Style"?
Bagaimanapun, sama seperti industri secara keseluruhan di Jepun, banyak syarikat dan label J-Pop tidak sabar untuk menggunakan kaedah ini. Dengan undang-undang hak cipta dan penyiaran yang ketat, dan hakikat bahawa CD masih menjadi format utama untuk penggunaan muzik di Jepun, terdapat kekurangan akses yang besar kepada dunia J-Pop untuk peminat antarabangsa.
