Akta Pembunuhan Joshua Oppenheimer menceritakan kisah genosida 1965-66 di Indonesia dengan cara yang menarik dan mendalam.
Ringkasnya, Akta Pembunuhan adalah di belakang tabir melihat pembuatan filem. Filem ganas, dengan soal siasat, pembunuhan dan samseng. Sebuah filem di mana Anwar Kongo, lelaki yang dijemput oleh Oppenheimer untuk membuatnya, dengan bangga berbangga, 'Kami boleh melakukan sesuatu yang lebih sadis daripada yang anda lihat dalam filem-filem mengenai Nazi'.
Ini boleh menjadi penerangan tentang berapa banyak filem gangster sedikit di sisi yang salah rasa tidak enak. Walau bagaimanapun, dokumentari ikonoklastik ini menceritakan peristiwa sebenar: pembunuhan beramai-ramai di atas 1, 000, 000 orang yang dipecat sebagai komunis dan dibunuh oleh apa yang disebut filem itu sebagai 'separa dan samseng' di Indonesia pada tahun 1965. Lebih menarik lagi, filem itu dibuat oleh bintang dan bintang, pembunuh sendiri, yang mencipta jenayah mereka sendiri untuk filem ini dengan kegembiraan yang ganas yang benar-benar menakutkan.
Jelas sekali, ini adalah dokumentari seperti yang lain, jauh lebih dipengaruhi oleh tragedi Hamlet daripada apa yang kita lihat dari pengarah terbaik yang bekerja dalam dokumentari, termasuk dua eksekutif filem ini Errol Morris dan Werner Herzog. Malah, perbandingan kepada Hamlet sangat penting untuk pemahaman sebenar filem ini. Pada dasarnya, Akta Pembunuhan adalah bermain dari kemungkinan 'Pembunuhan Gonzago', bermain-dalam-main di pusat Hamlet.
Di mana Hamlet mendapat pemain pelawat untuk membuktikan sejarah pembunuhan bapanya, Oppenheimer mengambil lompatan konseptual ke hadapan dan mendapat pelaku sendiri untuk membuat semula jenayah mereka sendiri. Sebenarnya, ini mungkin elemen yang paling menyerap dari keseluruhan filem: bahawa walaupun pembunuh berdarah fiksyen Claudius perlu ditipu untuk meninjau semula pertumpahan darah masa lalu, pembuat filem dalam filem dalam The Act of Membunuh mencipta semula kekayaan mereka dengan gembira. Kadang-kadang, realiti boleh jauh lebih jahat daripada bahkan penjahat terbesar pentas dan skrin.
Tidak bahawa pentas dan skrin pahlawan dan penjahat tidak bertambah besar dalam Akta Pembunuhan. Kongo pada satu ketika mengatakan bahawa bagaimana dia bertindak sebagai seorang algojo secara langsung dipengaruhi oleh menonton filem-filem Marlon Brando, Al Pacino dan John Wayne, dan terus mengatakan bahawa dia memilih metode pelaksanaannya (oleh kabel) kerana 'mereka selalu membunuh dengan wayar dalam filem gangster '. Pemisahan hitam dan putih antara orang baik dan orang jahat, yang dalam filem menunjukkan sebagai pesanan yang logik di dunia, di sini ditunjukkan sebagai perbezaan berbahaya yang sebenarnya, kerana para paramilitari mengambil ini sebagai isyarat untuk penyembelihan mereka skala yang belum pernah terjadi sebelumnya dalam nama pemecatan apa yang mereka lihat sebagai 'penjahat' komunisme, yang dengan cepat menjadi tersendiri bagi sesiapa yang tidak bersetuju dengan perintah pemerintah.
Selepas menonjolkan ini, Oppenheimer sendiri dengan bijak menghindari jatuh ke dalam perangkap yang sama untuk dokumentarinya, menentang apa yang harus menjadi hasutan kuat untuk melukis para wasi secara luas sebagai penjahat murni seperti kartun Nazi yang kita lihat dalam banyak filem, contoh paling terkini menjadi Inglourious Basterds di Tarantino. Walaupun pasukan paramiliter dan samseng jarang diberikan perjalanan percuma, Oppenheimer juga memberikan kita gambaran yang menarik tentang rasa bersalah dan mekanisme penangguhan yang datang, secara metafora, setelah gulung kredit.
Beliau berkata tentang salah satu pembunuh dengan menyebutnya perang anda tidak dihantui [oleh peranan anda dalam kekejaman] ', dan filem itu berkisar mengenai cara Kongo untuk mengatasi apa yang dilakukannya, yang membawa kepada adegan yang mengerikan di dekat dari filem di mana orang yang dia telah bangun untuk dirinya sendiri selama bertahun-tahun akhirnya retak, dan ia sangat tragis penglihatan kami sebagai penonton mendapati diri kita empathising dengan lelaki itu walaupun apa yang telah dilakukannya. Dengan ini, mesej itu jelas: filem mempunyai kuasa untuk mengatasi emosi moral kita, dan penting untuk mengetahui proses itu.
Dengan cara ini, dokumentari ini banyak tentang 'bertindak' kerana ia adalah tentang 'membunuh', dan melalui ini kebenaran gelap ditemui. Filem itu secara tersirat berpendapat bahawa angka seperti 1, 000, 000 mati sebenarnya tidak dapat dimengerti, bukan hanya kepada kita sebagai penonton filem ini tetapi juga kepada mereka yang terlibat, dan ini tidak masuk akal yang membolehkan mereka yang terlibat meneruskan hidup mereka setelah melakukan jenayah yang tidak terkatakan.
Malah, Akta Pembunuhan adalah mengenai 'perbuatan' sebagai sejenis penipuan diri, dengan alasan bahawa manusia dapat menangani kesalahannya kerana ia dapat menipu dirinya sendiri. Ini adalah yang paling jelas dalam satu adegan lewat dalam filem yang menggunakan beberapa rakaman dari film-dengan-filem ini. Penataannya adalah syurga, dan pembunuh mereka sebenarnya mengucapkan terima kasih kepada mereka kerana membunuh mereka dalam kejadian ini kerana ia menyelamatkan mereka dari kejahatan komunisme. Apa yang paling mengganggu tentang ini ialah adegan yang indah, yang terletak di antara hutan di Indonesia, dan kami sebagai penonton ditunjukkan bahawa ini benar-benar berapa ramai orang yang terlibat dalam pembunuhan beramai-ramai sebenarnya merasakannya.
Ini hanya mencetuskan permukaan filem yang sangat kaya yang mampu menangani hal-hal monumental secara halus, menonjolkan dan mencadangkan sudut pandang kepada kita tanpa pernah menjadi benar-benar didaktik mengenainya. Akta Pembunuhan adalah bahagian yang sama mengganggu dan menakjubkan, karya filem dokumenter, dan jam tangan penting.
Sama pentingnya adalah sekuel filem dan sekuel teman, The Look of Silence, yang dikeluarkan pada tahun 2014. Kali ini, Oppenheimer beralih tumpuannya kepada mangsa genosida Indonesia dan bukannya pelaku, membuat filem yang kuat dan empuk yang meneroka tema kesedihan, bersalah, dan hukuman. Dia mengikut anak bongsu keluarga yang sangat terjejas oleh tragedi itu ketika ia mencari dan menghadapi saudara-saudara yang diketahui, yang kebanyakannya masih memegang kekuasaan. Ini adalah penerokaan ketegangan masyarakat Indonesia moden yang ketara, di mana mereka yang membunuh ahli keluarga anda boleh hidup di sekitar sudut. Seperti Akta Pembunuhan, The Look of Silence telah mendapat sambutan hangat dan memenangi pelbagai anugerah di festival antarabangsa yang berprestij.
Dilihat bersama-sama, Akta Pembunuhan dan Pandang Kesunyian menghadirkan potret budaya yang banyak dan sepenuhnya direalisasikan yang masih terasa teruk dari tragedi yang mengerikan. Oppenheimer menangani masalah genosida yang sukar dengan tangan yang sangat sensitif, memaksa penonton untuk mempersoalkan peranan kedua-dua mangsa dan penjenayah. Mereka mungkin tidak mudah dilihat, tetapi dokumentari Oppenheimer adalah meditasi yang perlu pada yang tidak dapat dibayangkan, dan akan kekal dengan penonton lama selepas kredit digulung.
