Dorota Kobiela dan Vincent van Gogh biopik Loving Vincent berspekulasi-tetapi tidak menyimpulkan-bahawa artis yang bermasalah mungkin ditembak secara tidak sengaja oleh tangan selain dari dirinya sendiri. Lebih sensasi daripada cerita, bagaimanapun, adalah permukaan bertekstur Van Gogh filem. Perjalanan Budaya bercakap baru-baru ini bercakap dengan pembuat filem yang sudah berkahwin.
Loving Vincent pada mulanya ditembak sebagai filem aksi langsung spartan dengan pelakon yang melaksanakan skrip. Dorota dan Welchman kemudiannya mengerahkan 95 pelukis untuk membuat semula bingkai filem sebagai 62, 450 lukisan minyak di atas kanvas-kebanyakannya di Taman Sains dan Teknologi Gdansk di Northern Poland-kerana mereka menetapkan animasi filem terutamanya dalam gaya lewat van Gogh.
Hasilnya mengejutkan: filem yang menafsirkan dunia van Gogh tidak semestinya seperti yang dia lihat, tetapi ketika dia melukisnya. Ketika mereka hidup, van gogh yang asli ditangkap dalam gabungan filem dengan persekitaran post-impressionistically yang mendorong pelukis mengasingkan mereka.
Douglas Booth memainkan Armand Roulin, anak lelaki tampan dari janggut, Joseph Roulin (Chris O'Dowd) yang berteman dengan van Gogh (Robert Gulaczyk) di Arles. Armand ditugaskan oleh ayahnya dengan menyerahkan surat terakhir van Gogh kepada saudara lelakinya Theo, tidak mengetahui bahawa Theo juga mati. Seorang perantis pandai palang dan tidak berpengalaman, Armand secara beransur-ansur dimanifestikan oleh tugasnya kerana dia secara beransur-ansur melihat van Gogh adalah seorang lelaki yang baik hati.
Pelakon itu juga termasuk Saoirse Ronan, Helen McCrory, John Sessions, Jerome Flynn, dan pasangan Poldark Aidan Turner dan Eleanor Tomlinson.
Douglas Booth sebagai Armand Roulin © Good Deed Entertainment
Lawatan Budaya: Dorota. Saya mendapat semangat membaca tentang Loving Vincent yang anda kenali dengan Vincent van Gogh ke tahap tertentu, dan itu mungkin penggerak di belakang filem itu. Bolehkah anda bercakap tentang itu?
Dorota Kobiela: Saya tidak pasti jika saya mengenalinya dengannya, tetapi saya mendapati diri saya dalam keadaan di mana saya bingung tentang apa yang perlu dilakukan dengan kehidupan saya, jadi saya rasa saya mempunyai masa yang sama dengan Vincent. Saya telah dididik dalam bidang seni rupa, tetapi untuk mendapatkan kehidupan saya mula bekerja dalam filem dan animasi, dengan menggunakan kesan yang semakin rumit. Saya terasa agak hilang kerana saya tidak membuat filem atau lukisan dan pameran saya sendiri, hanya mengambil bahagian dalam projek orang lain.
Ia adalah ketika saya mula mencari sesuatu yang akan memberi saya inspirasi bahawa saya membaca semula surat Vincent. Saya pada mulanya membacanya apabila saya membuat tesis tuan saya mengenai hubungan antara seni dan kesihatan mental. Vincent adalah salah seorang yang saya tulis tentang.
Saya tidak fikir saya mempunyai keperibadian yang kuat seperti Vincent, tetapi saya juga didorong oleh apa yang saya lakukan, jadi mungkin itu hubungan antara kita.
Robert Gulaczyk sebagai Vincent van Gogh © Good Deed Entertainment
CT: Hugh, ke manakah anda memasuki gambar ?
Hugh Welchman: Saya terlibat dalam projek lain dan ia mengambil masa untuk jatuh cinta dengan Loving Vincent. Ketika saya mula membaca kisah hidupnya, saya kagum. Dia telah gagal pada empat kerjaya di usia dua puluhan dan sangat tertekan. Dia telah dihapuskan oleh seluruh keluarganya sebagai kegagalan dan gagal dalam cinta. Di tempat yang sangat gelap ini, dia memutuskan bahawa dia akan memilih dirinya dan menjadi seorang artis. Beliau mula melukis pada usia 27 tahun dan mula melukis pada 29. Dalam tempoh lapan tahun yang akan datang, beliau mengubah seni moden.
CT: Armand bermula sebagai pembawa surat Vincent untuk Theo yang enggan, tidak tahu Theo juga mati. Mengapa anda memilih Armand sebagai protagonis anda?
DK: Armand memberi kita peluang untuk mempunyai watak yang mempunyai semacam perjalanan. Tidak banyak bahan yang tertulis tentangnya, jadi kita tidak tahu apa yang berlaku kepadanya, kecuali bahawa dia menjadi gendarme.
HW: Banyak yang telah ditulis mengenai Père Tanguy [peniaga cat dan peniaga seni, dimainkan oleh John Sessions] dan Dr Gachet [pakar perubatan Auvers van Gogh, yang dimainkan oleh Jerome Flynn], jadi kami tidak dapat membuat apa-apa tentang mereka, sedangkan Armand adalah batu kosong kosong.
Douglas Booth sebagai Armand Roulin dengan Aidan Turner sebagai Boatman © Good Deed Entertainment
Anda boleh bayangkan Armand di Arles pada tahun 1888: bapanya akan keluar minum dengan orang asing gila ini yang memotong telinganya. Puan Roulin takut Vincent, dan dia melarikan diri ke desa dengan dua anak bongsu. Armand pasti merasakan kemarahan terhadap lelaki ini yang telah mengusir ibunya dan adik-beradik dari bandar.
Kami fikir Armand mungkin sangat malu oleh Vincent, yang bermaksud kami boleh menghantarnya dalam perjalanan untuk mengetahui bahawa orang asing gila mungkin tidak begitu gila selepas semua-bahawa ada nilai kepadanya, yang akan memberi kesan kepada kehidupan Armand sendiri. Mungkin, sebagai hasilnya, dia akan mendapati sesuatu yang berbeza daripada seorang perantis pandai besi. Detektif mungkin! [ketawa]
CT: Filem ini menguji misteri kematian Vincent, yang mungkin bukan bunuh diri. Bagaimanakah itu menjadi cerita yang akan anda ceritakan?
DK: Kami membaca dan membincangkan teori-teori yang berbeza. Versi pertama skrip dibina sebagai satu siri wawancara dengan watak-watak dalam lukisan Vincent, yang mempunyai teori yang berbeza tentang mengapa dia membunuh dirinya sendiri. Walaupun kita sedang membangun versi skrip itu, buku Steven Naifeh dan buku Gregory White Smith Van Gogh: The Life telah keluar pada tahun 2010.
HW: Ia adalah biografi besar dengan lampiran kecil yang membawa khabar angin bahawa Vincent secara tidak sengaja ditembak oleh lelaki. Ini adalah khabar angin di kampung yang pertama kali dicatatkan oleh wartawan van Gogh dan bukan oleh ulama. Ia datang ke dalam misteri yang kita sedang menyiasat tentang mengapa Vincent akan membunuh dirinya sendiri pada satu masa dalam hidupnya apabila sesuatu seolah-olah menjadi lebih baik baginya daripada pada bila-bila masa dalam sepuluh tahun yang lalu. Siasatan ini adalah motif untuk menemui siapa sebenarnya Vincent.
Helen McCrory sebagai Louise Chevalier, pembantu rumah keluarga Gachet © Good Deed Entertainment
CT: Semasa saya menonton filem ini, saya tertanya-tanya adakah Dr Gachet dengki kehebatan seni Vincent dan persahabatannya dengan anak perempuan Gachet, Marguerite [bermain oleh Saoirse Ronan], membuat Gachet [Jerome Flynn] seorang suspek pembunuhan?
HW: Dia adalah penjahat pertama kami! Terdapat teori bahawa dia memberikan pistol itu kepada Vincent. Kami tahu terdapat hujah besar antara Vincent dan Gachet dua minggu sebelum penembakan, dan kami tahu bahawa mereka tidak melihat satu sama lain dalam dua minggu terakhir. Akhirnya Gachet muncul di tempat tidur Vincent yang terluka.
CT: Apa yang menjadi Marguerite?
HW: Dia tidak pernah berkahwin tetapi tinggal sepanjang hidupnya di rumah yang sama. Lukisan besar Vincent dari beliau, "Marguerite Gachet di Piano, " digantung di atas katilnya di bilik kecilnya selama 44 tahun, dan dia mengambil bunga ke kuburnya di Auvers-sur-Oise setiap minggu. Itu telah menimbulkan spekulasi bahawa pertengkaran antara Vincent dan Gachet adalah tentang hubungan antara Marguerite dan Vincent.
John Sessions as Père Tanguy © Good Deed Entertainment
CT: Adakah anda fikir dia suka dengannya?
HW: Tidak. Dia tahu dunia seni-Cezanne dan Manet telah melawat rumah Gachets-dan dia pasti tahu seperti bapanya, bahawa Vincent adalah bakat artistik yang sangat penting. Tetapi tidak ada petunjuk ada hubungan di antara mereka.
DK: Dia pasti kagum dengan keperibadiannya yang bergerak, tapi saya tidak fikir dia dapat mempunyai hubungan dengan seorang wanita pada waktu itu.
HW: Dia berkata dalam suratnya dari Arles, "Saya telah berputus asa untuk memiliki keluarga. Dalam satu cara, lukisan saya adalah bayi saya. Saya tahu mereka bukan pengganti, tetapi ia adalah yang terbaik yang boleh saya lakukan."
CT: Filem ini tidak konklusif tentang keadaan kematian Vincent. Adakah anda tidak bersetuju dengan mereka pada bila-bila masa?
DK: Oh, ya!
Eleanor Tomlinson sebagai Adeline Ravoux dari Ravoux Auberge, Auvers, tempat tinggal terakhir van gogh © Good Deed Entertainment
HW: Mengenai satu isu ini, sekurang-kurangnya, kami kerap berpaut. Hanya ada bukti yang cukup untuk mengetahui apa yang berlaku dengan pasti. Sebelum kita mendengar cerita anak-anak lelaki secara tidak sengaja menembak Vincent dalam beberapa jenis pengsan yang mabuk, kita telah mengenal pasti banyak masalah dengan narasi bunuh dirinya. [Van Gogh ditembak pada 27 Julai 1890, dan meninggal pada 29th.]
CT: Apakah jenis masalah?
HW: Di mana peralatan lukisannya hilang? Di mana dia mendapat pistol? Kenapa, jika dia menembak dirinya sendiri, dan pistol itu jatuh ke tanah, tidakkah dia hanya mengambilnya dan menembak dirinya lagi?
Cerita mengenai budak-budak lelaki itu secara tidak sengaja menembak dia membincangkan banyak lubang dalam naratif bunuh diri. Tetapi ada benar-benar tiada bukti budak lelaki menembaknya. Satu-satunya kenyataan saksi adalah Vincent, dan dia berkata dia menembak dirinya sendiri. Satu-satunya cara yang anda boleh mendapatkan di sekitar kenyataan saksi adalah dengan mengatakan bahawa Vincent berbohong dan menutupi untuk kanak-kanak lelaki.
Satu perkara yang perlu diingat ialah Theo, Dr Gachet, Père Tanguy, Émile Bernard [pelukis], Gauguin-tidak ada orang-orang ini, yang paling pandai mengenainya, yang sangat dekat dengannya, terkejut bahawa keputusan itu adalah bunuh diri. Pada akhirnya, kita tidak akan tahu apa yang berlaku.
DK: Terdapat kesahihan dalam teori bunuh diri kerana Vincent sangat dekat dengan Theo dan tidak ingin menjadi beban baginya dan keluarganya.
Chris O'Dowd sebagai posman Joseph Roulin di Arles © Good Deed Entertainment
CT: Adakah anda fikir pertembungan Van Gogh dengan Paul Gauguin merupakan faktor penting dalam pecahannya?
DK: Saya fikir ia sangat merosakkan. Apabila sesuatu yang baru bermula untuk Vincent, dia penuh dengan harapan. Dia begitu teruja dan terkejut. Ini berlaku. Di The Hague, di Arles, kemudian Auvers.
HW: Dia berharap dia akan mendapatkan keadaan yang stabil dengan menubuhkan persaudaraan artis di Selatan yang akan saling menyokong. Dia tidak percaya dia sangat menarik sebagai orang, tetapi dia fikir jika Gauguin, yang magnet, datang ke Rumah Kuning di Arles, maka orang lain akan mengikutinya.
Masalahnya adalah bahawa Gauguin membantah selama berminggu-minggu mengenai datang ke sana dan telah berunding dengan Theo tentang wang. Apabila dia tiba, musim panas [1888] telah lama berakhir, dan Vincent sudah pun mempunyai pisau kerana dia telah melakukan seratus lukisan dalam enam bulan sebelumnya. Dia habis dan rapuh dan dimakan dengan bimbang sama ada Gauguin akan datang. Dan kemudian dikunci di rumah dengan Gauguin, yang merupakan keperibadian yang sangat kuat
Gauguin datang dan melihat "Bunga Matahari" dan "Rumah Kuning" dan "Bilik Tidur di Arles" dan semua karya-karya ini, dan dia pasti tahu bahawa ini adalah sesuatu yang luar biasa dalam sejarah seni. Namun dia menolak Vincent untuk melukis dengan cara yang berbeza, dari imaginasinya, yang Vincent benci melakukan. Pada mulanya, Vincent gembira menyerahkan kepimpinan Gauguin, tetapi selepas dua atau tiga minggu mereka jatuh.
Malam berbintang dalam Loving Vincent © Good Deed Entertainment
CT: Saya kagum dengan tembakan menegak anda dalam filem itu. Pada mulanya, anda memiringkan dari langit berbintang kepada Arles dan dolly ke halaman rumah penginapan di mana Armand sedang berperang dengan seorang askar. Pada akhirnya, anda membalikkan pukulan itu, mencondongkan kembali ke langit. Adakah pergerakan kamera ini rumit oleh fakta bahawa anda mempunyai setiap bingkai dicat?
DK: Itulah bahagian paling rumit. Saya akan mempunyai banyak tembakan kamera bergerak jika saya boleh, kerana saya mendapati mereka dinamik. Tetapi perbezaan antara lukisan bingkai pergerakan kamera dan bingkai kamera masih sangat besar. Ia seperti mengecat kanvas sebanyak 10 kali.
CT: Ketebalan cat dalam lukisan yang anda buat untuk filem itu hampir tiga dimensi. Bagaimana ia dicapai?
DK: Cat itu sangat tebal, bahkan lebih tebal daripada lukisan asli. Kami meletakkan impasto yang hampir lurus, tiga dimensi seperti kanvas; cat akan berdiri di atas kanvas tebal separuh inci. Kami menggunakan minyak cengkih untuk memastikan ia basah.
HW: Mana yang dilakukan oleh Vincent juga.
CT: Adakah anda membayangkan bagaimana Vincent akan bertindak balas terhadap filem itu?
DK: Dia pasti gembira, saya rasa, sebuah komuniti seniman-95 orang dari seluruh dunia - bersama-sama membantu untuk membuatnya, bahawa mereka bercakap tentang kerjanya dan dicat dan dipamerkan bersama-sama. Sebagai contoh, seorang pelukis Serbia bekerjasama dengan seorang dari San Diego dan dua gadis dari Ukraine dan mereka menunjukkan kerja mereka bersama-sama. Semua perkara ini berlaku kerana Vincent.
HW: Filem itu hanya sebahagian kecil dari apa yang akan membawanya jika dia masih hidup hari ini. Melalui seninya, Vincent bercakap terus kepada orang di seluruh dunia dengan cara yang tidak boleh dibicarakan secara individu kepada seorang lelaki sepanjang hayatnya. Dia mempunyai hati yang besar dan cinta dunia dan cinta kepada orang-orang yang tidak dapat berkomunikasi, tetapi kekecewaannya adalah apa yang mendorongnya untuk mencipta seni.
Loving Vincent pada masa ini dilepaskan.
